Занятное воспоминание...

о Весконе.

По дороге от метро к месту его проведения находился маленький интернет-центр, где я сидела во время "окна". За соседним компом сидел мужчина средних лет не сказать чтобы интеллигентного вида и довольно громко разговаривал с кем-то из местных служащих. Сначала у одного, потом у другого по ходу разговора вырвалось матерное словцо "для связывания падежей". Оба раза при этом они поворачивались ко мне и извинялись.

Потом я вернулась на Вескон. Во время "бала" среди зрителей совсем рядом со мной вели светскую беседу юноша и девушка. Совершенно непринуждённо, в явно положительном контексте первый выдал что-то вроде "*****, платье просто замечательное". И разговор продолжался как ни в чём ни бывало.

Не знаю, что это значит и какой отсюда следует вывод.

@музыка: А морали никакой, никакой, никакой...

@темы: Впечатления, Жизнь

---

Вчера...

выбралась наконец в Эрмитаж.

По дороге туда видела среди «уличных картин» копии «Портрета старика-воина» Рембрандта и «Гуляк» Стена.

Да... Эрмитаж в летнее время — это что-то с чем-то, надо признать. Дело даже не в очереди... в ней пришлось стоять всего час, я как раз успела досмотреть мультик по «Лавке древностей». (Не понимаю, где люди видели многочасовые очереди...) Но какая давка внутри, боже ж ты мой... в залах Рембрандта и Рафаэля было буквально не протолкнуться от иностранных экскурсий. «Давид и Ионафан», кстати, так и не вернулся.

Пробежалась по выставке «Живопись и скульптура в Риме во второй половине XVIII века» (она закрывается в начале октября, время посмотреть ещё будет), сходу ничего особо не зацепило.

Отправилась к «Диалогам. Живопись барокко из музеев Андалусии». Картина Мурильо там одна: «Скорбящая Богоматерь». Все специалисты с заявлениями про «смазливые личики» мадонн Мурильо и период упадка после Золотого Века, строятся стройными рядами и идут к веласкесовским портретам королевской фамилии. А мне и здесь хорошо.

Я ещё обратила внимание на «Богоматерь с поясом», предположив (по лицу Мадонны и тому, как выписано её платье), что это тоже может быть работа Мурильо, но её автором оказался Алонсо Мигель де Тобар. Уже потом, почитав каталог выставки, я обнаружила, что это была копия с картины Мурильо. Могли бы про это и в экспозиции написать, не?

Дальше пошла искать «Грозу» Джордоне, которая в бумажном буклете временных выставок не значилась, и я, соответственно, понятия не имела, где она может находиться. По дороге наткнулась на книжный киоск, где приобрела книгу «Картинная галерея П. П. Семенова-Тян-Шанского и голландская живопись на антикварном рынке Петербурга» (я увидела её на работе, и она сразу покорила моё сердце — там, к примеру, приведен рисунок эрмитажного зала Рембрандта, как он выглядел к концу XIX века... интересно будет попробовать опознать вывешенные там картины), «Из истории японского искусства» (М. В. Успенский) и два каталога: выставок «Диалоги» и «Живопись и скульптура в Риме...» По результатам этого безрассудства мне до сих пор больно дотрагиваться до левой стороны правого запястья (на котором большую часть времени висели эти два пакета).

Вскоре после этого я обнаружила «электронного гида», в разделе «Временные выставки» которого значилась «Гроза» и любезно сообщалось, что экспонируется она в Аполлоновом зале (номер 260). Куда я и направилась. К моей глубокой радости, в этом зале с группами останавливаться было запрещено, и можно было хоть немного отдохнуть от давки и спокойно посмотреть на картину.

И вот тут со мной случилось... оно. Не знаю, как это называется, но простояла я перед «Грозой» полтора часа (до без четверти закрытие Эрмитажа), с небольшим перерывом на посидеть в Военной галерее.

А потом пошла домой.

@темы: Картины, Книги, Эрмитаж

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Интересно...

куда должны пойти работать выпускники философского факультета по специальности «прикладная этика»?

@темы: Жизнь, Вопросы

---

Что делается-то...

мало того, что с 6 июля по 7 августа в Эрмитаже экспонируется "Гроза" Джорджоне, так ещё с 25 июня открылась выставка «Диалоги. Живопись барокко из музеев Андалусии»! И в ней представлены работы Мурильо...

А в октябре нам обещают картину Вермеера, а в декабре — «От бересты к бумаге. Книга Древней Руси»!

@темы: Картины, Эрмитаж

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Прочитала...

второй том "Писем. Рабочих дневников" Стругацких. 1963-1966, время написания "Понедельника" и прочее... Показался куда интереснее первого, в первую очередь отражением тогдашней реальности, особенно в процессах литературных и окололитературных. Напишу длинный пост с цитами, наверное, а пока по мелочи:

Кан рассказывал, что в США выпустили сборник сов. н.-ф. и в «Аналог» появилась рецензия. Всех разругали, кроме «Пути на Амальтею».

(29.10.1965)

Сборник назывался «Destination: Amaltheia», год его выпуска в сети варьируется от 1962 до 1964-го. А рецензия появилась в "Analog Science Fiction -> Science Fact" за сентябрь 1965. Разумеется, по закону подлости, именно за 1965 г. "Аналога" в сети нет вообще.

ПНвС прочли Илья и Кан. [...] На полях он [Кан] оставил ряд примечаний, как правило, бессмысленных и бесполезных, но ясно, что во всяком случае Привалов ему не понравился. В одном из замечаний он называет его подонком, а в самом конце пишет: «Сколько лет Привалову? В I главе — 25, во II — лет 17, в III — 12 плюс вундеркиндовы идеи, в Послесловии — лет 50…»

Интересно, по какому поводу был «подонок»... Из-за опытов с пятаком, что ли?

Или вот врезка к отрывку из ПНвС в журнал «Вожатый» (от лица А. Привалова):

В свое время братья Стругацкие на правах старого знакомства вынудили меня рассказать о нашем НИИЧАВО (Научно-исследовательском институте чародейства и волшебства) и написали с моих слов несколько очерков о деятельности этого учреждения. Первый очерк, «Суета вокруг дивана», был опубликован в сборнике «Фантастика, 1964 год», в нем описываются события и переживания, сопутствовавшие моим первым встречам с работниками института. Позже, когда я стал полноправным сотрудником НИИЧАВО, мне вновь довелось быть участником и свидетелем разных странных событий. Некоторые из этих событий описаны Стругацкими во втором и третьем очерках, которые, по слухам, выйдут отдельной книгой под общим названием «Понедельник начинается в субботу».

Ниже публикуется отрывок из этой книги, довольно частный эпизод — мое путешествие по времени. Речь идет, конечно, не о реальном физическом времени, всем известно, что путешествие по физическому времени, как его описал Уэллс, относится к чистой фантастике. И я совершил путешествие не по физическому времени, а по времени, описанному в литературных произведениях. Машина для передвижения по описанному времени создана в стенах НИИЧАВО. Оказывается, существуют идеальные миры, созданные творческим воображением литераторов вообще и больших писателей в частности, в этих мирах живут и переживают Дон Кихот, Анна Каренина, Григорий Мелехов и капитан Немо. Эти миры тем более конкретны и наполнены жизнью, чем лучше знает жизнь и ее закономерности автор, чем лучше он владеет пером и чем глубже проникает в психологию своих героев.

К сожалению, познакомиться лично с любимыми героями литературной классики мне не привелось. Я совершил путешествие не по прошлому Чехова, Бальзака и Толстого и не по современности Шолохова и Хемингуэя, а по будущему, описанному писателями-фантастами. Да и в этом будущем мне не удалось увидеть мир ефремовского Великого Кольца и ад страшных пожарников Брэдбери. Вероятно, виной тому — конструктивные особенности машины. Отправься я на ней в прошлое или настоящее, меня бы наверняка занесло к истеричным гимназисткам Чарской, к склочным героям Шевцова, в толстый производственный роман и страшно подумать, куда еще.

Тем не менее, я вынес из описанного будущего достаточно много сильных впечатлений.

А. Привалов

Упоминание Чарской... несколько неожиданно. :/

P.S. Интересно, мне одной кажется, что в «К последнему морю» Мари Жють язык рассказчика немного... слишком эмоционален?

P.P.S. Видела вчера в магазине адаптированное издание «Трудно быть богом». Адаптация, насколько я поняла, первого уровня, то есть для словарного запаса в 650 слов. 64 страницы, половина — картинки. Сделайте меня развидеть это...

@темы: Стругацкие, Книги, Цитаты

---

Что приходит в голову...

нормальному человеку, когда он видит заглавие диссертации «Слова, называющие лицо женского пола, в русском языке и речи (словарь vs. ментальный лексикон говорящего)»?

Не знаю, как у нормального человека, а у меня в голове тут же всплыло:

Подсознание - это какая-то причудливая комбинация выгребной ямы с чудесным садом. Только небесам известно, какие синонимы слова "женщина" таятся во мне, и я рад, что сам этого не знаю.

Вспоминается, как несколько лет назад на автобусной остановке по пути к моей работе висел рекламный плакат с надписью крупными буквами: "ЗНАЕШЬ, СКОЛЬКО СТОИТ ЗАПРАВКА КАРТРИДЖЕЙ?"

И кажное утро, когда я проходила мимо, в моей бедной головушке совершенно автоматически раздавался ответ: "ТЫСЯЧА ФУНТОВ ОДИН КАРТРИДЖ!"

@темы: Книги, Цитаты

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

В тему последнего поста

Название картины

«Отречение апостола Петра»

Из статьи М. В. Алпатова

...щуплая девочка подходит к величественному феллаху в широком светлом бурнусе. [...] подчёркнут контраст между большим и малым, причём малое является активной силой, а большое должно выдержать его натиск [...]

Грубые лица солдат на переднем плане, блеск их лат и мечей — это с одной стороны, а с другой едва различимые очертания людей, среди которых глаз зрителя, независимо от намерения художника, почти машинально опознаёт фигуру Иисуса, главного виновника драмы, — всё это имеет только пояснительное значение. Между этими двумя полюсами, что расположены в пространстве картины, решается судьба Петра.

Имхо дилетанта

Это только мне кажется, что Пётр находится на перекрестье взглядов девочки и Христа — не только композиционно, но и... эмоционально, и в этом совершенно очевидный сюжетно-художественный смысл?

@темы: Рембрандт, Картины, Вопросы

---

А сегодня...

405 лет со дня рождения Рембрандта Харменса ван Рейна!

Стихотворение Иеремиаса де Деккера

Великое всегда соседствует с великим,
Иначе - прах оно,
А невеликим, неприметным, равноликим
Остаться не дано.
Каков же мой восторг и каково смущенье
Я вижу мой портрет,
Написанный таким избранником творенья,
Какому равных нет.
Писал он и других, но те ему платили,
В бессмертие спеша.
Здесь, муза, не меня - тебя во мне почтили,
Тебя, моя душа.
Неужто же и впрямь, не ведая корысти,
Лишь дружбу и любовь,
Пустились в вещий путь прославленные кисти,
Творя мой образ вновь?
Меня и сам Господь не проницал яснее,
Чем этот вещий взгляд.
Чем одарить? Ведь нет в запасе "Одиссеи",
Нет новых "Илиад".
Ах, если бы я был ван Мандер иль Вазарий,
Нашел бы я ответ,
Издав мой восхищенный комментарий
На собственный портрет.
А впрочем, даже им, ценителям отменным,
Похвал не подыскать
Достойных, чтоб холстам Рембрандтовым нетленным
Лишь должное воздать.
Не надобно и знать подобных восхвалений,
Они всегда малы.
И нет, кроме одной-единственной, - ты гений,
Правдивой похвалы.
Ты гений и, поверь, на свете равных нету;
Настанет срок, Рембрандт,
И разлетятся вширь и вдаль по белу свету
Из наших Нидерланд
Твои картины. Их признают даже в Риме;
Чуть первую узрят,
Латинцы поспешат за новыми твоими
Путем Альпийских гряд.
Поблекнет Рафаэль и сам Буонарроти,
Хоть слава их шумна.
Пребудешь ты один, ван Рейн, всегда в почете,
В любые времена.
Таков был мой ответ, и если он ничтожен,
То лишь - перед тобой.
Но звон невзрачных рифм на красок блеск помножен,
Се - Благовест святой.
Ты знал, когда писал, мне истинную цену,
Тебе же - нет цены.
Поэтому стихи - и слишком дерзновенны,
И чересчур скромны...

@темы: Рембрандт, Цитаты

---

Цитата из...

«Опочтарения».

Сцена повешения. Мойст тянет время.

‘No, they're not my actual last words,' he said. 'Er... let me think...' [...] 'Er... it's not as bad a thing I do now*... er...'

— Нет, на самом деле это не было мое последнее слово, — сказал он. — Э… Дайте подумать… Э... то, что я делаю сегодня, не так уж и плохо...

[* Переводчик на этом месте выдал «в общем, сейчас неплохую речь скажу».]

Почему Мойсту приходят на язык такие, казалось бы, неподходящие слова?

It is a far, far better thing that I do than I have ever done. It is a far, far better place that I go to than I have ever known.

То, что я делаю сегодня, неизмеримо лучше всего, что я когда-либо делал; я счастлив обрести покой, которого не знал в жизни.

«Откуда?» (с)

«Последние слова» Сиднея Картона из «Повести о двух городах». В кавычках, потому что это, строго говоря, были не слова, а мысли. Перед казнью.

И дело ведь даже не в том, откуда на Диске книги этого автора, а в том, что Мойст книжек не читал.

А ведь в фильме под второй виселицей «it's not as bad a thing I do now» Липвиг мог сказать и всерьёз... Собственно, (в моём восприятии) в начале речи он примерно это и сказал. Даже если в книге почти те же слова значили совсем другое.

@темы: Пратчетт, Переводы, фильм "Опочтарение", Книги, Цитаты

---

Дочитала я тут...

«Повесть о втором советнике Хамамацу» и «Дворец в Мацура».

Дааа... и это я писала про когнитивный диссонанс от «Замка Хоула» и истории о 47-ми ронинах? :/

Нет, образ главного героя, влюбленного, как в недостижимый идеал, в китайскую императрицу (по совместительству мать его отца в следующем рождении), от которой у него родился сын, сохраняющего возвышенные платонические (если я правильно поняла) отношения с женщиной, которая родила от него дочь и ушла от позора в монахини, отказавшегося от женитьбы на дочери императора под каким-то благовидным предлогом, но переспавшего с замужней женщиной, которую ему когда-то прочили в жёны, а также читавшего трогательные стихи сводной сестре недостижимого идеала — это ещё куда ни шло... Его же сетования на тему «я так не хотел быть похожим на обычных людей, и вот совершил такой ужасный грех» вперемешку с сентенциями «всё предопределено в предыдущих рождениях, не стоит мучить себя за содеянное» — тоже.

Но вот эта цитата (сначала идут мысли похищенной девушки о любимом человеке, а потом «примечание» рассказчика) порвала мне все шаблоны в клочки:

«Он говорил мне с глубокой убеждённостью: "Если бы я не мог проводить с вами каждый день, я бы умер". А сейчас прошло уже столько дней, и его, наверное, уже нет на свете». Мысль была, конечно, ребяческая.

Ну да, ну да. Любовные стихи (коих в повести множество) любовными стихами, а реальная жизнь реальной жизнью...

Интересно, «Повесть о Гэндзи» столь же... затейлива?

@темы: Япония, Книги, Цитаты

---

Ещё о Стауте

Да, разумеется, таких «мелочей» у нас много. Мы называли это «полезной избыточностью информации». Невозможно, да и не нужно, создавать текст, работающий ТОЛЬКО на идею (сюжет, фабулу). Обязательно должны присутствовать люди, действия, предметы, высказывания, никакого отношения к «стреле сюжета» не имеющие. Иначе текст потеряет правдоподобность, достоверность, — как это и бывает частенько даже у крупных мастеров, скажем, детектива: реальный мир в их повестях исчезает, остается голый скелет событий, и это (меня, например) раздражает и разочаровывает.

Из офлайнового интервью Бориса Стругацкого. В том же интервью упоминается любовь братьев к книгам Рекса Стаута.

Нижеприведенный отрывок (из второго романа о Ниро Вульфе и Арчи Гудвине), содержание которого не имеет никакого отношения к развитию сюжета, покорил в своё время моё сердце, одновременно дав понять, что дело не только в главных героях...

— Я должен вам кое в чём признаться, мистер Вульф, действительно, почему бы и не вам? Так вот, за одиннадцать дней, проведённых в этой маске, я узнал больше, чем за все предыдущие сорок три года своей жизни.

— Гарун аль-Рашид.

— Ну уж нет, извините. Он искал развлечений, а я пытался сохранить жизнь. [...] Вас не раздражает, что я так разговорился? Боже мой, как же мне хочется говорить!

Вульф проворчал:

— Мой кабинет к этому привычен. — И позвонил насчёт пива.

— Благодарю. За эти одиннадцать дней я понял, что психология как официальная наука – это просто обман. Все написанные и напечатанные слова имеют только одну цель — избавлять человека от скуки, в остальном же это всё пустая болтовня. Я своими собственными руками накормил ребенка, умирающего от голода. Я видел, как двое мужчин молотили друг друга кулаками до крови. Я видел, как сопливые юнцы, еще мальчишки, приставали на улицах к старым проституткам. Я слышал, как женщина рассказывала о себе мужчине такое, что по моему несформировавшемуся мнению известно только читателям Хавелока Эллиса. В «Кофейнике» я видел, как едят голодающие рабочие. Я заметил, как уличный франт поднял из сточной канавы завядший нарцисс. Просто поразительно, как эти люди могут делать всё, что им только в данный момент заблагорассудится. А я семнадцать лет преподавал психологию! Чёрт побери! Могу я попросить еще немного виски?

Да, я вусмерть не люблю психологию, но это не единственная причина.

@темы: Стругацкие, Книги, Фанфики, Цитаты

---

Справедливость...

прежде всего.

Когда-то, довольно давно, при обсуждении сериала "Nero Wolfe Mystery" я риторически вопрошала: "Где портрет Шерлока Холмса над столом Арчи Гудвина?"

Так вот, он там был, это я его не заметила.

Пруф

Учитывая, что упоминается он, емнип, только в одной книге... мне-то этот факт запомнился «смешением двух реальностей».

Как там было в одном детском детективе?

— «Потеряла овечку малышка Бо-Пип и не может никак отыскать. Посетите Шерлока Холмса!» Что странного в этом послании?

— Шерлок Холмс давно умер.

— Шерлок Холмс никогда не существовал.

@темы: Экранизации

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра