Попробовала читать...

"Сагу о Ньярле". И люди ещё жалуются на генеалогическую и "именную" запутанность "Сильмариллиона"!

На душе тоскливо и промозгло. "Мира так много, а времени так мало..." (с)

@темы: Книги, Настроения

---

Опять Митфорд...

совсем коротенькая история.

Про ронина, который, "на свою беду" (с), оказался на одном корабле с монахом, везущим солидную сумму денег (собирал пожертвования на бронзовую статую Будды). Человек бедный, поддался искушению и при удобном случае скинул монаха за борт, а деньги взял себе. Открыл торговлю, разбогател, обзавёлся семьёй.

Что было дальше

Три года спустя, в прекрасную летнюю лунную ночь, он сидел, раздумывая о жизни, и внезапно вспомнил про совершенное когда-то убийство. И очень пожалел о том, что сделал. Сидел и раскаивался, когда вдруг увидел худой, измозждённый и страшный призрак того самого убитого им монаха. Призрак схватил его за шиворот, тот вырвался, бросился в дом за мечом, попытался зарубить привидение, ясное дело, ничего не вышло.

Призрак повадился ходить каждую ночь, а торговца вконец сдали нервы, он заболел, и окружающие считали его сумасшедшим. Тогда, прослышав об этом, монах, что недавно поселился рядом, вызвался помочь ему в исцелении. Но когда он вошёл к больному, тот принял его за призрак.

И монах на ухо прошептал ему, что он действительно тот человек, которого ронин сбросил с корабля — но сумевший выплыть и спастись.

Полагая, что смогу излечить тебя, я пришёл повидаться с тобой, и рад, что не ошибся. Ты совершил отвратительный поступок, но разве я не монах и разве я не отрёкся от бренности этого мира? И разве не пагубно вынашивать злой умысел? Раскайся и откажись от дурных поступков. Увидев, что ты это сделал, я достигну верха блаженства. А сейчас утешься и посмотри мне в лицо. Ты увидишь, что я живой человек, а вовсе не мстительный призрак, пришедший мучить тебя.

А "ночные визиты" он объяснил так:

Виновный [...] дрожит при малейшем шорохе ветра или шарахается от своей тени. Совесть убийцы мучает его рассудок до тех пор, пока он не начинает видеть то, чего не существует.

А потом всё было хорошо.

"Нам с тобой повезло — убитые нами живы". (с) "Откуда?"

Да, рассказ называется "Как Тадзиму Сумэ мучил демон дьявол, созданный им самим".

Я это всё к чему... надо бы написать большой пост про феномен "немого кино" в "Going Postal". :/

Кстати, ту цитату про "повезло", с некоторым "сдвигом смыслов", вполне можно применить к соответствующей книге... а вот к фильму — уже нет. Потому что там Мойсту (в этом отношении) не повезло.

@музыка: "Не каждый внемлет призракам..."

@темы: Япония, фильм "Опочтарение", Книги, Цитаты

---

Попалось в руки случайно...

"Лезвие бритвы" Ефремова. Читала я его давно, помню мелкими урывками. Начала перелистывать и наткнулась:

Цитата

«Мой дорогой, – писала мать, – мне пришлось пережить еще горе. Тата пришла ко мне, прочитав «Дар Алтая». Она знала, что ты далеко, и только потому пришла. Так она сказала, и я чувствую меньше свою вину, что не сумела удержать ее для тебя. Не смогла убедить. Иногда мне кажется, что права Тата, иногда – что ты, с твоей великолепной уверенностью в силе своей любви.

Тата призналась мне во всем. Войдя в дом как враг, вернее – как вор, она полюбила. Тебя и меня. Во всю силу великого контраста между тем, что она нашла в нашем доме, и ее жестоким прошлым и будущим. Между ласковой крепостью новой опоры в жизни, новых интересов, друзей и счастья любить и быть любимой. И еще сильнее от отчаянного сознания безвыходности своего положения, невозможности спасти свою любовь, не подвергая смертельной опасности не только себя, но и нас.

Тата плакала, как девчонка, говоря мне об этом, и я видела, что это правда.

Она вырвалась из державших ее цепких преступных лап и никогда не вернется к прошлому. Это сделала твоя любовь, и моя тоже. Но она исчезнет навсегда в необозримых далях нашей страны. И не потому только, чтобы ускользнуть от мести преступной шайки. В недолгие недели у нас, когда она была любимой, красивой и чистой, любила сама и впервые поняла, какой королевой чувствует себя женщина в добром счастье, она забыла обо всем, кроме тебя.

Короткое счастье злополучной девушки не возродится. Она не способна прийти в наш дом, к тебе, ко мне, прощенным вором, потому что это вечно будет стоять между ней и нами. И единственное, что она могла сделать, – это уйти навсегда. И она ушла, сын!»

Ивернев понял, что мать права и Тата потеряна.

Не будем заострять внимание на первой пришедшей мне в голову ассоциации, поговорим "в общем". =))

Интересно, это только у меня сия трогательная история вызывает чувства, схожие с реакцией на самоубийство (на могилах сорока семи и одного) японца, которому не разрешили служить выбранному им клану — смесь возмущения, негодования и отвращения?

Нет, я понимаю, что люди имеют полное право спускать в унитаз, если захочется распоряжаться собственной жизнью, любовью и счастьем другого. Но принимать это как должное или даже любоваться этим?

Нет, я понимаю, что бывает объективная невозможность. "Она не способна прийти в наш дом". Точка. Но Ивернев-то мог сделать хоть что-нибудь? Ну хотя бы просто понадеяться, что их любовь в конце концов окажется сильнее? А не принимать всё как окончательный приговор? "Великолепная уверенность в силе своей любви", ха-ха три раза.

Я понимаю, что на фоне... скажем, пока не написанной истории по версии "Шибболет" (и не только), мои "громы и молнии" смотрятся малость непоследовательно, но... я действительно считаю, что это принципиально разные вещи. И то, что в "Лезвии бритвы" самый "безобидный" (на мой взгляд) вариант рассматривается как безнадёжный, меня и возмущает.

А вообще интересно было посмотреть... в целом по прочитанным мной книгам... в скольких из них ситуации обмана/измены/предательства/другого неприемлемого поступка любимого/близкого/друга разрешаются по принципу "разбитой чашки" (которую не склеишь) и в скольких... предполагается, что любовь — это что-то живое (способное заращивать раны)?

P.S.

Другая цитата

— Татьяна Марковна! — заговорил он, вдруг опять взяв высокую ноту, горячо и сильно. — Ведь если лес мешает идти вперед, его вырубают, море переплывают, а теперь вон прорывают и горы насквозь, и все идут смелые люди вперед! А здесь ни леса, ни моря, ни гор — ничего нет: были стены и упали, был обрыв и нет его! Я бросаю мост чрез него и иду, ноги у меня не трясутся… Дайте же мне Веру Васильевну, дайте мне ее! — почти кричал он, — я перенесу ее через этот обрыв и мост — и никакой черт не помешает моему счастью и ее покою — хоть живи она сто лет! Она будет моей царицей и укроется в моих лесах, под моей защитой, от всяких гроз и забудет всякие обрывы, хоть бы их были тысячи!! Что это вы не можете понять меня!

@темы: Рассуждения, Книги

---

Мама дорогая...

И тут, наконец, что-то очень живое промелькнуло в его глазах и он совершенно искренне и очень по-доброму сказал: "Искусство принадлежит народу! Ребята, мне очень приятен этот ваш порыв..." И стал нас убеждать, что мы хорошие и что у нас не было другого выхода... В общем, деньги он не взял.

Вспомнилось, как на каком-то концерте на вопрос "Почему вы ничего не делаете для популяризации своего творчества? Если не думаете о своём благосостоянии, подумайте хотя бы о вкусе народных масс" (цитирую по памяти) он, улыбаясь, попросил уволить его от задачи "думать о вкусе народных масс" и добавил, что популяризовать своё творчество — это как-то странно... "я по крайней мере не скрываю того, что делаю".

@темы: Щербаков

---

Благо картинки вернулись...

и отвлечения ради.

Одна из десятка "раскадровок" с бонусного диска "Going Postal". Первый "сеанс немого кино".

По ссылкам большие картинки, внизу моя расшифровка комментариев.

static.diary.ru/userdir/1/9/2/8/192805/61432742...

Scene 61-1

1A. Push in to Lipwig asleep on sofa

1B. into c/u... - he wakes up...

2. Angle over Lipwig's shoulder - and? the? wave of letters pour? in

Scene 61-2

3A. c/u Lipwig reaction?

3B. Cam backs off as he sits up...

4. Tighter on letters.

End of frame? 3.

static.diary.ru/userdir/1/9/2/8/192805/61432778...

Scene 62-1

1A. Tilt? down from top of letter pile

1B. Find hero letter as it separates from rest

1C. Hero letter slides out towards camera

Shot cont'd

Scene 62-2

1D. Close in hero letter

Envelope opens and reveals? writing?

1E. Words come off the paper and swirl up into the air.

1F. Cam toss? up and follows fluttering? words — follow them and show more of room

static.diary.ru/userdir/1/9/2/8/192805/61435055...

Scene 62-3

2. c/u Lipwig reaction

3А. Writing? zoomes? across from frame right left??

3B. Flys towards light from candle

Shot cont'd

Scene 62-4

3C. Angle to light from candle — words pass across candle — home movie "projected" unto middle of room.

4. Push in to c/u Lipwig reaction — transfixed

5A. Intercut Lipwig with push-in to home movie projection (o/s Lipwig).

static.diary.ru/userdir/1/9/2/8/192805/61435844...

Scene 62-5

5B. Lipwig turns to face away from projected image? and unto a tight profile.

6. Angle on home movie (clear of Lipwig).

7A. Reverse on Lipwig — he screams.

Shot cont'd

7B. Pull back from E.C.U. Lipwig — light changes on his face — it's now morning and the night? is over.

Same shot

7C. Lipwig is back lying down the sofa — like it was a bad dream.

Same shot

7D. Mr. Pump enters frame and Lipwig opens his eyes and looks up.

static.diary.ru/userdir/1/9/2/8/192805/61436672...

8. Lipwig's P.O.V. Low angle up to Mr. Pump stood near? us? (backlit from window).

9. "Dialogue" + Lipwig gets up and exits frame.

10. Eye-level M.C.U. with Mr. Pump. Lipwig crosses — see Pump's reaction.

Термины:

push, close in — наезд
c/u (close-up) — крупный план
angle — ракурс
tight shot — план между крупным и средним
tilt down — делать вертикальную панораму
intercut — монтажная перебивка
o/s - off stage
E.C.U.(extreme close up) — сверхкрупный план
low angle shot — съемка с низкой точки
M.C.U.(medium close up) — средний план

Что ж, у меня только один вопрос: а "что это было", на экране-то? Липвиг, презрев последние стыд и совесть, отобрал у ребёнка конфетку? Это чёрный юмор, если кто не понял... :/

Надеюсь, в "Иллюстрированный сценарий" (который ведь должен появиться, правда?) войдут и другие storyboards... и, может быть, там будет легче разбирать подписи?!

P. S. А теперь пошли слухи про экранизацию до сих пор мной непрочитанных "Незримых академиков". Что ж, я б не отказалась глянуть на Пондера Стиббонса во всём блеске величия (особенно если его будет играть тот же парень, что в СХ) или на Ринсвинда в шляпе с белым пером. =) А некоторые пробивающиеся у меня опасения относительно экранизационных отсебятин — исключительно порождения моего испорченного воображения... :/

@темы: Пратчетт, фильм "Опочтарение", Экранизации

---

На "Волков Мибу" я всё-таки успела. Знакомых треккеров было больше, чем знакомых толкинистов.

Кто б сомневался, что меня будет плющить на сцене пыток...

"И потому спасают против воли детей, друзей, любимых и ослов" — концептуальненько. (Вообще сцена, где гейша убеждает глав двух враждующих кланов перестать маяться дурью и подумать о народе — это нечто...)

Кстати, у Митфорда мимоходом упоминается случай, когда потерпевший поражение политический деятель пытался совершить сеппуку, и его меч согнулся. Тот замахнулся на железную ступку, и меч её разрубил. Решил попробовать сеппуку во второй раз, но тут прибежали вассалы-друзья и уговорили бежать... потом он стал сёгуном (кажется). Умные у них там мечи, ничего не скажешь...

@темы: Япония, Книги

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Снова задумчивое

Интересно, зачем так подробно прорисовывают раскадровки (storyboards)? Я имею в виду главным образом действующих лиц, декорации понятно зачем. Но персонажей можно ведь, в принципе, и в формате "палка-палка-огуречик" обозначать.

И крик души риторический вопрос: а если уж рисуют тщательно и дотошно, то почему бы комментарии поразборчивей не писать?! :/

А мой ID в папке 1, и картинки появятся ещё не скоро... :/

И ещё теперь у меня есть электронная версия "Дороги в Средьземелье", и я могу наконец приступить к написанию поста по "Последнему герою". Если кому-то эта логическая связка кажется странной, значит, вы переоценивали степень здравости моего рассудка.

А до меня ведь только сейчас дошло, что wyrd, упомянутый у Шиппи — это тот же wyrd, что в "Wyrd Sisters". "Разные ящички в мозгу" — страшное дело... :/

@темы: Пратчетт, фильм "Опочтарение"

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Не знаю, плакать, смеяться...

или впадать в экзистенциальный восторг.

Из режиссёрского комментария к "Опочтарению"

На сцене "наплыва посетителей" в почтамте (сразу после второго "кошмара") режиссёр упоминает "easy reference to ghost story about Scrooge" (мог бы и автора назвать, а?) и схожую структуру: там три "dreams" и там три "dreams", и эти "dreams" показывают им, как их действия отражаются на людях, и учат быть "decent persons".

Да-да, самоцитата из обсуждений:

Что же до "свободы воли" -- этот вопрос меня очень интересует как человека, нежно любящего "Рождественскую песнь" Диккенса и не раз натыкавшегося на утверждения, что "это был только сон", осуждения мистической линии или обвинения в безнравственности идеи (якобы "человек изменяется к лучшему не вследствие каких-нибудь важных причин, определяющих его жизнь, а случайным образом, по поводу явления духов или устрашенный ночными грезами"). =)

Разве "мистический толчок" от писем чем-то принципиально отличается от толчка со стороны Помпы или Адоры? В плане свободы воли Липвига, то есть. Скрудж мог не слушать духов, Липвиг мог отмахнуться от показанного письмами (или слов Помпы, если на то пошло)...

Из первых приходящих в голову очевидных различий:

Мойст "ломается" куда легче. И потому, что гораздо моложе, и из-за дополнительных внешних факторов, и потому что (говоря словами Пратчетта) "conman who basically a decent guy" (кстати, где-то я похожую пратчеттовскую формулировку, "decent person after all", видела применительно к другому персонажу ). Во всяком случае, Липвиг, даже "до", не смог бы сказать "Пусть умирают". См. его реакцию на обвинительную речь мистера Помпы. (И нищим он подавал...) А дальше уже "дело техники".

И второе, даже более важное... Мойст делает из увиденного неправильный вывод. Воспринимает не тот мэсседж, так сказать. При большом желании это можно возвести к... эээ... разнице между Рождеством и страшдеством. Или можно просто сказать, что на Плоском Мире не слишком ценят человеческие жизни, как свои, так и чужие. "В среднем по больнице", то есть. Големы — дело другое.

@темы: Пратчетт, Диккенс, фильм "Опочтарение"

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Процесс идёт...

выдрала с первого диска "Going Postal" звуковую дорожку режиссёрских комментариев и audiodescription, а со второго — все интервью в одном файле (самое трудное — найти из 25 программных связок нужную).

Слушаю audiodescription, благо "вставки" начитаны достаточно разборчиво.

Фанатская бредятина и море пафоса

Пока попались два места, с которыми я... эээ... "несогласная".

Первое — после сцены в немом кино с упавшей лошадью.

(43:15) Now Lipwig looks ashamed of himself as the story continues to unfold...

Имхо, нет. Не выглядит он "ashamed of himself", скорее... "завороженным", за неимением лучшего слова. Он потом подаётся вперёд, и глаза впиваются в "экран". (А ещё он тяжело дышит, как и во второй раз, под чернильным дождём.)

Кстати, в момент перехода от "сна" к "яви" (Липвигу, спящему на диване) наблюдается очень странный кадр: камера направлена на "кино", Мойста вы видим со спины и нечётко — и вот в этот момент его голова резко уходит вниз. Какому более или менее естественному движению это может соответствовать, я так и не поняла... он упал с дивана, что ли?

Второе — у семафорной башни, после слов Адоры "Неудивительно, что мой отец умер от разбитого сердца".

Это одно из немногих мест, где я не разобрала предложение целиком, но "Мойст смотрит на неё сочувственно" поняла.

Хмм. Вот уж нет. Он отводит глаза, это во-первых... а, во-вторых, судя по тому, что он говорит в ответ, думает он не об Адоре, а о себе. О том, из-за чего час назад побледнел так, что Адора это заметила... А теперь он знает, что это не только разорило семью Диахартов, но и погубило отца Адоры. Всё-таки Мойст и в лучших, и в худших своих проявлениях — порядочный эгоцентрик.

И таки да, меня по-прежнему плющит с "немого кино"... даже с одного звука. А я уж думала, что отпустило...

И со сцены в горящем почтамте — по-другому, естественно. Какое лицо было у Липвига, когда письма убили Грыля, боже ж ты мой...

А они ещё спрашивают, куда девалась в фильме линия надежды, красной линией проходящей через всю книгу... Растворилась вот в таких вот "привнесённых" эпизодах. В словах Помпы "Никому не следует желать себе смерти", в сцене гибели Грыля (и огненных словесах), в последних словах письма Мойста к Адоре ("Мне остаётся только запечатать письмо любящим поцелуем и надеяться")*, в отданных мистером Пони бухгалтерских книгах, в речи Мойста под второй виселицей, в конце концов...

* Кстати, в упор не понимаю, что значат слова Липвига в ресторане про "перефразирование последней части"... И ведь эти слова потом отзовутся во фразе Адоры "Вы знаете, как молиться? Сложите руки и надейтесь". И на колени-то Мойст встанет не перед богами (как в книге), а перед Адорой (и она это подчеркнёт). В надежде не на помощь свыше в безвыходной ситуации (как в книге), а на то, что любимая женщина поймёт и простит.

Потому что в фильме (не только там, а вообще) — другая надежда. Не надежда-фальшивка из тех, которые толкали "лохам" Ричер Гилт и Мойст-мошенник, не надежда-"издёвка" вроде новой ложки и "отмены" приговора, не "пустышка"-надежда на богов, которые позволяют таким людям, как Гилт, ходить по земле (и ведь в книге Мойст, пусть ненамеренно, но поддерживал эти надежды — ложным чудом с "даром богов" и своей ролью "аватара")... и даже не "большая ложь" о "голосах мёртвых", которая становится правдой, потому что люди хотят в неё верить.

Эта надежда — из тех, что и по имени не называются. Надежда на то, что в решающую минуту добро победит в одной отдельно взятой душе. Что человек возьмёт верх над драконом внутри себя. В битве, где не помогут ни боги, ни армии, ни политики, ни магия... ни одномиллионные шансы.

P.S. А ещё то, чем кормят Мойста в тюрьме, мной совсем не воспринимается как рис... по-моему, это пшёнка, самая натуральная.

UPDATE: "Разобрала на кусочки" весь бонусный диск, в процессе возненавидев звук работающих семафоров (им сопровождается работа меню).

Ещё пара замечаний к audiodescription, к сцене, где Липвиг "вызывается" доставить письмо. Описывается сие как "Липвиг наугад берёт конверт"... Не-а. Он не глядя шарит рукой над кучей писем, и то самое письмо вылезает из кучи и само подсовывается ему под руку. Это важно, во-первых, как первое проявление... ммм... ну, скажем, наличия у писем собственной "воли", а, во-вторых, как объяснение, почему первое же доставленное Липвигом письмо имело столь важные последствия — и, что не менее важно, последствия положительные. (В книге показаны и отрицательные последствия доставки старой корреспонденции.) Письмо "знало про себя", что оно важное, и (как и все письма) хотело быть доставленным...

И там же, после слов Помпы "Я хочу вам верить, мистер Липвиг. Действительно хочу" Мойст описывается как impishly smiled. Ну хорошо, да... Но, имхо, в следующую секунду, когда он уже отвернулся от Помпы, на его лице мелькает что-то вроде смущения/растерянности. То ли из-за неудавшегося трюка и осознания того, что голема так легко не перехитришь, то ли потому что услышал нечто выходящее за рамки его понимания...

@темы: Рассуждения, Пратчетт, фильм "Опочтарение"

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Это ещё пока...

не про всё издание "Опочтарения", а только про удалённые сцены.

С навыками аудирования по-прежнему всё плохо, больше уже разобранного я, видимо, не пойму.

Описание

Их всего шесть.

1. Dave Pins (longer version)

По сравнению с вошедшей в фильм, эта сцена действительно чуть длиннее (2 минуты 36 секунд против 2:08). Но это не полная и урезанная сцены, это просто два снятых по-разному (хотя достаточно близких) варианта.

Например, в "бонусе" куда ближе видна татуировка на руке Дейва ("Death of Pins") и можно разглядеть обложку журнала ("Pins Pictorial"), про который Мойст спрашивает у продавца. До этого вопроса (но после приветствия) Мойст не колет пальцы обо что-то на стенде (как в фильме), а берет пролистать журнал под названием "Adventures in Acuphilia", открывает, закрывает, потом открывает снова, переворачивает боком, и лицо его в этот момент очень красноречиво.

В фильме на вопрос Мойста Дейв отвечает "Personally, I prefer Practical Pins or World of Pins. Then there's Pins Monthly, New Pins, Modern Pins, Pins Extra, Pins International, Talking Pins, Total Pins, Pins and Pinneries. Or..." и достаёт из-под прилавка "Extreme Pins".

В бонусе пропущено всё, начиная со слов "Then there's..." ("А ещё есть...") и до "Or..." Таким образом, "Extreme Pins" становится личным предпочтением Дейва, а не просто предложением покупателю.

А чуть позже в диалоге имеются две дополнительные реплики (выделены курсивом):

— Actually, I was wondering if you'd got anything a bit sharper? (Нет ли у вас чего-нибудь поострее?)

— What you mean? (?) (То есть?)

— You know, more... pointed. (Знаете... более колючего.)

— I don't do nails. We get kids in here. (Гвоздей не держу. Здесь дети бывают.)

2. Princess and Rogers Clacks Tower. (00:48)

Действие происходит у семафорной башни, где работают Принцесса и Роджерс, разговаривающие почти кричат, поэтому разбирать слова трудно.

Насколько я поняла, мистер Пони жалуется на снижение эффективности работы башен из-за каких-то проблем, Гилт напоминает, что они несколько месяцев назад проводили какой-то апгрейд, мистер Пони отвечает — вот с ним и проблемы, Хорсфрай кричит — мы это сделали, чтоб повысить эффективность, а Пони предлагает быстрый и дешевый способ ремонта, для которого требуется отключить башни. На что Гилт поминает лорда Ветинари (не поняла, в каком контексте — в любом случае, это должно быть уже после аудиенции с Патрицием) и говорит, что если так, то оплачивать простой мистер Пони будет из собственного жалованья.

3. Lipwig Bribes Mr. Spools. (00:58)

Тёмная граверная (насколько я понимаю), раздаётся стук в дверь. Мистер Шпульки кричит: "Я иду!", стук делается громче. Он открывает дверь, на пороге стоит улыбающийся Липвиг.

Ш.: Почтмейстер? Какая-то проблема с марками?

Л.: Нет, нет, наоборот, я хочу увеличить заказ.

Ш.: Посреди ночи?

Л.: Шшш. (прижимает палец к губам и снимает шляпу) Между нами говоря, я планирую спецдоставку на большие расстояния. Нам понадобятся новые марки. По пять, десять, двадцать долларов.

Дальше он полушепотом произносит фразу, из которой я разобрала только "hush-hush" ("секретность") и "only feasibility" ("единственно осуществимо"). И добавляет: "Так что пусть пока всё останется между нами".

Слышится звон монет, которые встряхивает в руке Липвиг. Мистер Шпульки в сомнении качает головой, но, встретив честный и уверенный взгляд Мойста, сгребает деньги с его ладони себе в карман.

4. Gilt and Horsefry, Snake Shed His Skin. (1:07)

"Дополнение" к сцене разговора Гилта и Хорсфрая из фильма, начинающейся с фразы "Как боги смеют противодействовать мне?"

Сначала идут слова Гилта, которые он произносит и в фильме: "Because Lipwig's taking our business. Look at them. One artist's impression... and they believe. Of course, posting the letter is one thing. Making sure it arrives is another thing altogether". ("Отправить письмо — это одно, доставить его — совершенно другое".)

Хорсфрай начинает чесаться и осторожно говорит: "Мне бы хотелось, чтоб мы могли просто оставить их в покое".

Гилт поворачивается, смотрит на него и говорит что-то про "одно животное, которое сбрасывает кожу". Хорсфрай непонимающе смотрит, Гилт резко хватает его за плечо, Хорсфрай вскрикивает. Гилт шепчет: "Tsss. S-snake." ("Змея".) Хорсфрай отвечает: "Да, ты прав, Ричер". Гилт так же резко снимает руку и уходит. Вслед ему Хорсфрай договаривает: "Во всём". Снова начинает чесаться, с удвоенной силой.

5. Coach Has Been Attacked. (0:13)

Ангва у городских ворот видит возвращающуюся почтовую карету с зияющей дырой в корпусе (остался практически один каркас). Никакой почты. Ангва звонит в колокол.

6. Lipwig Finds Out About Lodgers. (0:45)

Мистер Грош беспомощно поднимает руки: "Клянусь, сэр, я не знаю!" Качает головой, уходит за свой стол. Липвиг смотрит на мистера Гроша, подходит к нему и встаёт за спиной.

Л. (с мягкой укоризной в голосе): Мистер Грош, сколько раз я повышал вас по службе? (выдержав паузу, с грустной проникновенностью) И всё, о чём я прошу взамен — помочь мне (снимает пушинку с пиджака мистера Гроша) попасть на крышу моего собственного Почтамта.

Гр. (сломавшись): Я знаю, что был неправ, сэр, но что мне было делать? Нам годами не платили жалованья, и я решил, что не будет ничего плохого, если я сдам крышу в аренду.

Мои комментарии по поводу

В чём был смысл реплики про змею в номере 4, я так и не поняла. :/

Номер 5 хорошо иллюстрирует слова Стэнли "И от кареты немного осталось", и становится понятнее, зачем было армировать стены карет стальными пластинами. Ну, и усиливается ощущение, что из всей Стражи работает одна только Ангва.

Насчёт номеров 3 и 6 я щас буду рассуждать. =)

Итак, номер 3.

а) + 1 пункт к утверждению, что фильм местами мрачнее книги. Вот что думает Мойст о граверной компании в книге:

Ему нравились "Литейщик и Шпульки". Ему вообще нравились компании, в которых можно побеседовать с человеком, чье имя написано на двери, это означало, что дело ведут, вероятно, не мошенники. И ему нравились большие, солидные, невозмутимые люди, он признавал за ними качества, которыми не обладал сам: упорство, солидарность и честность. Невозможно наврать токарному станку или обмануть молот. Это были хорошие люди, не похожие на него…

А в фильме ему и минуты не понадобилось, чтобы взяткой втянуть главу компании в свою аферу.

Что ж, возможно, это иллюстрация к другому тезису книги:

Обманывать нечестных людей гораздо безопаснее и в некотором роде представляет больше спортивного интереса. И, конечно же, играет свою роль то, что их очень много вокруг. Почти не приходится искать.

Ну вот, Мойсту и не пришлось искать...

б) Очевидно, этот эпизод непосредственно предшествует сцене второго кошмара. То есть после разговора с мистером Шпульки Мойст возвращается в почтамт, и там ему снится ванна, и чернила, капающие с потолка, и "кино" про аферу с Банком капустных фермеров. В ответ на которое он кричит "It's nothing! Victimless crime!" Невольно вспоминается, что он говорил про аферу с марками... "It was a con where everyone would win. Well, nearly everyone.'

И как-то яснее становится вопрос, что же именно письмам нужно было от Мойста. (В предположении, что это письма направляли процесс — хоть оно вовсе не обязано быть правдой. Тем не менее, такой угол зрения интересен сам по себе, особенно учитывая, что этого же мнения придерживался Мойст.) Ну не хотели они, чтоб на них наживался мошенник... имели право.

Разумеется, "удаленная сцена" не говорит нам в этом отношении ничего принципиально нового — мы и так знаем, что Мойст хотел сделать деньги на марках и сбежать... но временная стыковка эпизодов это подчёркивает.

Кроме того, теперь более естественно выглядит реакция Липвига (в следующий день) на слова Стэнли "У нас проблема с марками". "You can't prove anything" в фильме звучит довольно странно — а что нужно доказывать, если Мойст ещё ничего не успел сделать?

Номер 6.

Он, само собой, находится между разговором Мойста с Адорой, в котором она велит ему подняться на крышу, и собственно сценой на крыше. И объясняет, почему, когда Мойст поднимается по лестнице, мистер Грош смотрит снизу. А также почему Липвига не удивляют слова троицы хакеров про "мы платим аренду мистеру Грошу".

И здесь, как и в номере 3, мы имеет возможность посмотреть на Мойста-"обманщика" (в широком смысле слова) во всей его красе. Потому что временами, надо признаться, его попытки притворства... выглядят малость неубедительно. Самый яркий пример — разговор с Помпой в духе "Лорд Ветинари заставляет вас слишком много работать". [Который у меня упорно вызывает в памяти эпизод из "Дежа Кью", где Кью пытается подластиться к ведущему его в камеру Уорфу. Вот примерно настолько же достоверно и выглядит там "доброжелательность" Мойста.] А в этом эпизоде с Грошем (по сравнению, скажем, с разговором об убитых почтмейстерах, где Липвиг явно "наигрывает") Мойст выглядит... почти искренним. Можно было бы даже решить, что сдержанная грусть в его голосе — настоящая (на какую-то часть), если бы не... нет, не если б мы не знали Липвига. ) [Он, в конце концов, тоже человек — и его могло задеть, что после всего сделанного для почтамта ему откровенно врут в глаза... и, что не менее важно, держат за дурачка. ] Если бы не взгляд, брошенный на мистера Гроша перед тем, как к нему подойти. Спокойный, трезвый, холодно-оценивающий взгляд человека, решающего на какой рычаг и с какой силой нажать. Таким взглядом Липвиг будет смотреть на троицу хакеров, пока они треплются про голубей и летучих мышей. Таким взглядом он смотрел на Адору у сигаретного киоска, прежде чем сказать: "Я ухожу. Больше вы меня не увидите". Ну, с Адорой-то иначе было нельзя — он ведь пробовал по-хорошему, не получилось... а с мистером Грошем? Неужели нельзя было по-другому? Без напоминания о повышениях, без эмоционального "выкручивания рук"? Или Мойст как вошёл в режим "манипулятора" с Адорой, так его и понесло по инерции?

А ещё "мой собственный Почтамт" — это мило. Нет, я в курсе, что слово "мой" включает в себя не меньший спектр значений, чем слово "любовь", но... вспоминается, как ещё совсем недавно Мойст орал мистеру Грылю, что "Почтамт принадлежит городу!" Конечно, с тех пор многое произошло... это с одной стороны. А с другой... имхо, это мимоходом вырвавшееся словечко кое-что объясняет в истории с проигранным пари на шляпу. С намерением Липвига устроить на семафорах вторую "ночь хаоса", без тени мысли о людях, которые потеряют в ней свои сообщения. (Так же, как Гилт не думал о людях, чью почту везла разбитая карета.) Потому что это вопрос "личного противостояния", Почтамт против семафоров, Мойст против Гилта... а город — а город-то тут причём? Что ж, мироздание ненавязчиво объяснило Липвигу, как он неправ.

В общем и целом, этот эпизодик, имхо, подчёркивает... живучесть старых привычек. То, что "другим человеком" не становятся за несколько дней.

@темы: Рассуждения, фильм "Опочтарение"

---

Нашла...

на выставке новых поступлений книгу Н. Регинской "Святой Георгий Победоносец — герой-змееборец (образ святого Георгия Победоносца в византийско-славянском искусстве)".

И, разумеется, среди всех 250 с лишним иллюстраций в приложениях не обнаружилось иконы, которую я видела в Минске — или хотя бы чего-то похожего на неё. Надо будет саму книгу посмотреть, может, в тексте упоминается...

В библиографии там числится книга "Иконопись Белоруссии 15-18 вв.", но в нашей библиотеке её нет.

@темы: Книги

---

А сегодня, оказывается...

День Переводчика!

По этому поводу я решила выразить свою благодарность людям, чьи переводы я люблю и мастерством которых искренне восхищаюсь.

Итак, мой глубокий поклон:

Л. Лунгиной — за перевод трилогии о Карлсоне А. Линдгрен,

Н. Волжиной — за "Лавку древностей" Диккенса,

Т. Озёрской — за его же "Рождественскую песнь",

И. Маршаку — за "Гордость и предубеждение" Дж. Остен,

Н. Галь — за "Убить пересмешника" Х. Ли,

Р. Райт-Ковалевой — за "Над пропастью во ржи" Дж. Сэлинджера,

Н. Трауберг — за переводы Честертона,

Г. Усовой — за "Фермера Джайлса" Толкина,

С. Маршаку — за сонеты Шекспира.

И огромное спасибо К. Чуковскому, С. Флорину и (ещё раз) Норе Галь за чудесные книги об искусстве перевода.

И два стихотворения "на тему":

Переводчик (Н. Матвеева)

Переводчик (Н. Матвеева)

Вильгельму Вениаминовичу Левику

Кто мог бы стать Рембо? Никто из нас.
И даже сам Рембо не мог бы лично
Опять родиться, стать собой вторично
И вновь создать уж созданное раз.

А переводчик может. Те слова,
Что раз дались, но больше не дадутся
Бодлеру, - диво! - вновь на стол кладутся...
Как?! Та минутка хрупкая жива?

И хрупкостью пробила срок столетний?
Пришла опять? К другому? Не к тому?
Та муза, чей приход (всегда - последний)
Был предназначен только одному?!

Чу! Дальний звон... Сверхтайное творится:
Сейчас неповторимость - повторится.

Из Сумарокова

Посем скажу, какой похвален перевод:
Имеет в слоге всяк различие народ.
Что очень хорошо на языке французском,
То может в точности быть скаредно на русском.
Не мни, переводя, что склад в творце готов;
Творец дарует мысль, но не дарует слов.
В спряжение речей его ты не вдавайся
И свойственно себе словами украшайся.
На что степень в степень последовать ему?
Ступай лишь тем путем и область дай уму.
Ты сим, как твой творец письмом своим ни славен,
Достигнешь до него и будешь сам с ним равен.
Хотя перед тобой в три пуда лексикон,
Не мни, чтоб помощь дал тебе велику он,
Коль речи и слова поставишь без порядка,
И будет перевод твой некая загадка,
Которую никто не отгадает ввек;
То даром, что слова все точно ты нарек.
Когда переводить захочешь беспорочно,
Не то, -- творцов мне дух яви и силу точно.

Поразительно, как точно описал Сумароков будущие работы "буквалистов", загубивших (в том числе) половину собрания сочинений Диккенса. :/

P.S. А я всё лелею надежду когда-нибудь отсканировать и выложить редакторские заметки В. Топер к избранным местам из перевода "Холодного дома"...

@темы: Переводы, Цитаты

---

Теперь у меня есть...

"Опочтарение" в оригинале. И я только что имела удовольствие увидеть, как выглядит одна из ключевых сцен книги на самом деле. Что в лишний раз подтвердило вывод, сделанный мною из личного опыта: когда в переводе непонятен или странен смысл, отсутствует логическая связь, персонажи ведут себя ООСно или что-то радикально "выбивается из стиля" (в случае с Пратчеттом таким признаком часто является наличие "непереосмысленного" шаблона) — в 99 случаях из 100 виноват переводчик.

Итак, что мы имеем в переводе?

---------
— Ты не обманул никого, кроме себя, — сказал мисс Добросерд и взяла его за руку.

Мокрист… стряхни ее руку, беги из здания, беги из города, вернись к прежней жизни, или жизням, всегда двигайся, продавай стекло за бриллианты, но каким-то образом так все обернулось, что это не сработает, талант утерян, веселье исчезло, даже карты перестали слушаться его, деньги ушли, и даже зима в безымянном отеле в трущобах, повернувшись лицом у стене…

И тут появился ангел.

— Что случилось? — спросила мисс Добросерд.

Может, ты получил второй шанс…
---------------------------------

Что прежде всего бросается в глаза? Ну, что Мойст обращается к себе курсивом — хоть и необычно, но (учитывая эмоциональную напряжённость сцены) не противоречит здравому смыслу. А что странно...

а) "Ты не обманул никого, кроме себя" — Ну, это или метафора, или Адора имела в виду, что "по итогам происходящего" обман Мойста обернулся правдой, и только сам Мойст ухитрился этой метаморфозы не заметить.

б) "но каким-то образом так все обернулось, что это не сработает, талант утерян, веселье исчезло, даже карты перестали слушаться его, деньги ушли, и даже зима в безымянном отеле в трущобах, повернувшись лицом у стене…" — тут даже сразу не знаешь, с чего и начать. "Талант утерян, веселье исчезло" выглядит несколько необоснованным утверждением — разве талант Мойста к авантюрам, наоборот, не развернулся (пусть несколько в другом направлении) на государственной службе? И разве он сам не признавал, что это так же весело, как мошенничество? Ладно, предположим, что в данном контексте он имел в виду именно криминальный талант. "Даже карты перестали слушаться его" — естественно возникает вопрос, а это откуда взялось? Он, что, пробовал? А почему нам "не сказали"? "Деньги ушли" — единственное, что приходит на ум при слове "деньги", это те 150 тысяч долларов. Но они не "уходили" — он их отдал или их у него отняли, смотря как на это поглядеть... в любом случае слово "ушли" едва ли годится. ОК, спишем на образность выражений. В пассаже про зиму непонятно ровным счётом ничего, но отдельно хочется отметить "отель в трущобах" — вроде бы у Мойста было достаточно средств для ночлега получше, откуда же этот трущобный отель взялся?

в) "И тут появился ангел" — всё понятно, кроме одного. А почему? Почему ангел появляется именно сейчас?

Что мы знаем об ангелах, со слов Ветинари?

'The first interesting thing about angels, Mr Lipwig, is that sometimes, very rarely, at a point in a man's career where he has made such a foul and tangled mess of his life that death appears to be the only sensible option, an angel appears to him, or, I should say, unto him, and offers him a chance to go back to the moment when it all went wrong, and this time do it right. Mr Lipwig, I should like you to think of me as... an angel.'

и

The second interesting thing about angels, Mr Lipwig, is that you only ever get one.'

То есть ангелы являются, когда человек доводит свою жизнь до того, что смерть кажется единственным разумным выходом — и предлагают ему возможность вернуться к моменту, когда всё пошло не так, и на этот раз сделать правильный выбор. Ветинари предлагает Липвигу думать о нём как об ангеле и добавляет, что ангелы появляются только один раз.

А что имеем мы? Во-первых, это уже второй ангел в жизни Липвига. А, во-вторых, зачем он вообще появился? Судя по внутреннему монологу, Мойст и сам готов был принять правильное решение, и смерть ему не угрожала... "Может, ты получил второй шанс"? Но какой смысл в этой фразе? Липвиг с самого начала книги получил второй шанс, он только его "реализацией" и занимался всю дорогу... какой смысл задаваться этим вопросом именно сейчас?

А теперь заглянем в оригинал. Первая фраза:

'You're fooling no one but yourself,' said Miss Dearheart, and reached for his hand.

"Ага!" (с) Как мы видим, слова Адоры с таким же успехом можно отнести к настоящему времени.

"Ты обманываешь только самого себя". Это вполне логично и куда более соответствует действительности. Вот прям-щас, называя себя "притворщиком по жизни", уверяя, что сам не способен отличить, где он искренен, а где играет, и что он вообще "не тот" — вот сейчас он и обманывает самого себя.

А если предположить, что имеется в виду всё же "You were fooling"? Всё равно говорится о процессе, а не его результатах... "Ты обманывал только самого себя".

А теперь подходим к главному:

Moist— shook her off, and ran out of the building, out of the city and back to his old life, or lives, always moving on, selling glass as diamond, but somehow it just didn't seem to work any more, the flair wasn't there, the fun had dropped out of it, even the cards didn't seem to work for him, the money ran out, and one winter in some inn that was no more than a slum he turned his face to the wall—

And an angel appeared.

'What just happened?' said Miss Dearheart.

И что бросается нам в глаза? Да, именно. В курсиве вместо повелительного наклонения стоит прошедшее время. Это не обращение Мойста к самому себе, это описание происходящего — то бишь, произошедшего. Примерно так (беря за основу имеющийся перевод):

Мокрист… стряхнул ее руку, выбежал из здания, из города, назад к прежней жизни или жизням, продолжая двигаться, продавать стекло за бриллианты, но почему-то ничего не выходило, талант пропал, веселье исчезло, даже карты перестали слушаться, деньги закончились, и однажды зимой, в безымянном отеле в трущобах, он повернулся лицом к стене…

И тут появился ангел.

— Что случилось? — спросила мисс Добросерд.

Что ж, всё объяснилось. И талант с весельем, и карты, и деньги, и трущобный отель. И, самое главное, появление ангела. Потому что должен ли был Мойст умереть в этом отеле или нет — но жизнь свою до тупика он успешно довёл. А ангел дал ему возможность вернуться в минуту, когда был сделан неправильный выбор.

И вспоминая слова Патриция "you only ever get one", Мойст думает "Perhaps you do get two..." Может быть, ангел может являться дважды?

Хотя мне куда более логичным кажется зачисление патриция в "неправильные ангелы" — он ведь не давал Мойсту возможности вернуться...

В общем, объяснилось всё, кроме одной маленькой детали — что же это всё-таки было... Но мало ли что может случиться в Почтамте, где магия слов искажает пространство и время? И мало ли что может почудиться человеку, поверившему в ангелов?

@темы: Пратчетт, Переводы

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Зайдя сегодня в книжный магазин...

у полок с литературой на английском языке лишилась дара речи, увидев

это.

А ещё там были "Гамлет", "Юлий Цезарь" и "Сон в летнюю ночь".

UPDATE (относящийся скорее к комментариям): "Капитал" Маркса в виде манги? Ха! Я сейчас своими глазами видела комикс по "Происхождению семьи, частной собственности и государства" Энгельса. Обложка. Издан в Москве в 1991-м году.

запись создана: 16.01.2009 в 13:30

@темы: Впечатления, Жизнь, Книги